Petersburg pamięta i honoruje imię swojego założyciela. Obywatele zainstalowali dziesiątki zdjęć Piotra Wielkiego, ale Brązowy Jeździec, pomnik na Placu Senackim, jest bez wątpienia najbardziej popularny. Uważany jest za znak rozpoznawczy północnej stolicy.
Tytuł
Aleksander Puszkin urodził się siedemnaście lat po instalacji pomnika. Właśnie temu rosyjskiemu poecie w dziele o tym samym imieniu był w stanie dokładnie przekazać moc i energię Brązowego Jeźdźca i całej kompozycji: „Co za myśl na czole! Jaka siła jest w nim ukryta” i „O potężny władco losu”. Tymi słowami poeta wyraża podziw dla rosyjskiego cesarza. Pomnik nazwany na cześć twórczości Puszkina w rzeczywistości nie jest wykonany z miedzi, ale z brązu.
Historia stworzenia
Inicjatorem instalacji pomnika była cesarzowa Katarzyna II, dlatego chciała odnotować osobisty podziw dla spraw wielkiego reformatora. Pomnik postanowiono zainstalować w mieście, założonym przez niego w 1703 roku.
Pierwszy posąg został stworzony przez Francesco Rastrelli, ale Carycy nie pochwalał pomnika i przez wiele lat był ukryty w stodołach w Petersburgu. Kolejnym krokiem był rzeźbiarz Etienne Falcone, Catherine zaprosiła mistrza na zalecenie filozofa Didro. W 1766 r. Podpisano umowę i rozpoczęto prace. Francuzowi przydzielono miejsce do pracy w Pałacu Zimowym Carycy Elżbiety, a mieszkanie znajdowało się w starej stajni. Architektoniczną część pomnika wykonał Jurij Felten, który został powołany na miejsce zwolnionego kapitana de Laskari.
Przez trzy lata Falcone i jego asystenci tworzyli model pomnika z gipsu. Zatwierdzona rzeźba miała wkrótce zostać odlana z metalu. Mistrz Ersmann, który przybył z Francji, nie był w stanie tego zrobić, a Falcone przejął ten proces. Sytuacja nie była łatwa, narastało napięcie.
Pierwsze odlanie pomnika miało miejsce w 1775 r. Istnieje legenda, że podczas rzucania fajki gorącym brązem nagle pękła. Dzięki staraniom Jewgienija Chajłowa ocalono dolną połowę pomnika. Mistrz robił broń przez całe życie i dużo wiedział o pracy z metalem. Dwa lata później odlano górną część pomnika.
Stało się to jednak bez Falcone, ponieważ wkrótce opuścił Rosję. Opuszczając kraj, Francuz zabrał ze sobą wszystkie obliczenia, rysunki i rysunki. Felten ukończył sprawę. Świętowanie związane z otwarciem pomnika zaplanowano na 7 sierpnia 1782 r., Było to wynikiem dwunastoletniej żmudnej pracy. Podczas prezentacji tylko Etienne Falcone była nieobecna na widowni. Szybkie odejście rzeźbiarza było ostateczną konfrontacją artysty z pałacową szlachtą. Obraz stworzony przez Francuza na materiałach historycznych o życiu Piotra I nie odpowiadał pomysłom Katarzyny. Widziała w nim przede wszystkim wielkiego dowódcę, francuskiego rzeźbiarza, który wysunął na czoło swoje osiągnięcia w dziedzinie zbliżenia z Europą i dostępu do morza. Być może, gdyby rzeźbiarz zrezygnowałby z własnej opinii, dziś pomnik wyglądał inaczej i miał inną nazwę.
Kamień Gromu
Pomnik okazał się dość imponujący pod względem wielkości. Aby zapewnić integralność kompozycji, postanowiono zainstalować ją na cokole. Wybrany kamienny blok, zdaniem autora, miał naśladować falę wznoszącą.
Kiedy błyskawica przełamała blok, pojawiła się nazwa „Kamień Gromu”. Ścieżka ze wsi Konnaya Lakhta, gdzie została odkryta, do miejsca instalacji wynosiła prawie osiem kilometrów. Początkowo kamień został przeniesiony zimą drogą lądową, następnie został załadowany na statek i zabrany z Zatoki Fińskiej do Petersburga. Blok utracił swój pierwotny wygląd po przetworzeniu i instalacji.
Opis pomnika
Projekt Falcone nie jest jedynym jeździeckim pomnikiem cesarza. „Mój pomnik będzie prosty” - napisał autor. Król został przedstawiony dynamicznie na koniu. Dla Falconeta Piotr Wielki jest prawodawcą i twórcą. Jeździec jest ubrany w lekką odzież: długą koszulę i płaszcz przeciwdeszczowy powiewający na wietrze. Takie proste ubrania są nieodłączne we wszystkich narodach - „strój heroiczny”.
Cesarz siedzi na koniu, który wychował się i wspina się po kamieniu. Władca wyciąga rękę w kierunku obecnej w pobliżu Nevy. Warto zauważyć, że twórca przedstawił Piotra nie w siodle, ale na skórze niedźwiedzia jako symbol zaangażowania w naród rosyjski, którego cesarz jest przedstawicielem. Król jest pewny siebie i spokojny. W walce z żywiołami i uprzedzeniami dostrzega sens życia. Kamień symbolizuje pierwotną naturę. Rzeźba jest symbolem wyższości cywilizacji nad dziką przyrodą.
Oprócz solidnej wielkości pomnika problemem stało się zachowanie równowagi wagowej. Rzeźba miała trzy punkty odniesienia - miało to na celu utrzymanie stabilności. Następnie do kompozycji dodano węża, który symbolizował zło, ignorancję i wrogość. Umieszczono go u stóp konia, który go zdeptał, i nadał kompozycji rzeźbiarskiej dodatkowe wsparcie. Głowa Piotra została stworzona przez Marię Annę Collot, studentkę Falcone. Pośmiertna maska pomogła sprawić, że twarz, pomimo tego, praca zajęła dość długi czas, przez długi czas Catherine nie była zadowolona ze swoich wyników. Wiele lat później za swój wkład w utrwalenie pamięci Petera Collota otrzymała dożywotnią rentę. Wąż został stworzony przez krajowego mistrza Fedora Gordeeva. Tylko jeden szczegół - wieniec na głowie cesarza i miecz wiszący na pasku, stworzyły wizerunek zwycięzcy. Na jednym z fałd płaszcza rzeźbiarz Falcone wskazał swoje imię - pozostawił informację o autorstwie.
Catherine nakazała, aby napis „Katarzyna II Piotr Wielki” pojawił się na podstawie granitu. W pobliżu znajduje się data 1872. Na odwrocie ten sam napis jest powielony po łacinie. Waga metalowej rzeźby bez cokołu wynosi około dziewięciu ton, a jej wysokość to ponad pięć metrów. Po dwóch wiekach istnienia w pomniku pojawiły się pęknięcia. Poważne działania konserwatorskie przeprowadzone w 1976 r. Przedłużyły mu życie.
