Vsevolod Meyerhold to radziecki aktor i reżyser, który bez żalu złamał stereotypy teatru klasycznego. W swoich produkcjach nie bał się eksperymentów, technik awangardowych, groteski, zastosowania nowych technik aktorskich. Jego występy nie pozostawiły nikogo obojętnym. Prace Meyerholda były podziwiane zarówno przez szczery podziw, jak i wściekłe odrzucenie.
Biografia: dzieciństwo i lata nauki
Mając niemieckie korzenie, wielki reżyser otrzymał imię Karl Casimir Theodor przy urodzeniu, jego prawdziwe imię to Mayergold. Urodził się w Penza 28 stycznia 1874 r. Kierownik rodzinnej produkcji wina i wódki był surowy i wybredny wobec swoich dzieci. Matka lubiła teatr, muzykę, sztukę. Karl Meyergold miał dwie siostry i pięciu braci.
Uczenie się w drugim męskim gimnazjum w Penzie nie było dla niego łatwe, młody mężczyzna pozostał trzy razy na drugim roku. Dlatego ukończył tę instytucję edukacyjną dopiero w 1895 r. Następnie Karl otrzymał rosyjski paszport, zmieniając nazwisko na Wsiewołod i nieco zmieniając swoje imię. Od wiary luterańskiej, w której się wychował, odmówił na rzecz prawosławia. To nie przypadek, że Meyerhold wybrał swoje nowe imię na cześć ukochanego pisarza i poety Wsiewołoda Garshina.
Postanowił kontynuować naukę na wydziale prawa Imperial Imperial University. Jednak zainteresowanie teatrem wkrótce zwyciężyło, aw 1896 Meyerhold przeniósł się na drugi rok szkoły muzycznej i teatralnej w Moskiewskim Towarzystwie Filharmonicznym. Wpada do klasy, którą poprowadził wielki nauczyciel i reżyser Władimir Iwanowicz Niemirowicz-Danczenko. W latach studiów Wsiewołod Emiliewicz najpierw myśli o zawodzie reżysera.
Działalność twórcza
Po ukończeniu szkoły teatralnej w 1898 roku Meyerhold dostał pracę w Moskiewskim Teatrze Artystycznym. Jednym z jej założycieli był Niemirowicz-Danczenko, który chciał kontynuować współpracę ze swoimi utalentowanymi studentami na dużej scenie. Wraz z Meyerholdem jego nowi uczniowie przybyli do nowego teatru - przyszłe gwiazdy Olga Knipper i Ivan Moskvin.
Pod kierownictwem genialnego duetu reżyserskiego Stanisławski-Niemirowicz-Danczenko młody aktor grał ciekawe, różnorodne role:
- Wasilij Shuisky („Car Fedor Ioannovich” A.K. Tołstoj);
- Jan Groźny („Śmierć strasznego Jana” A. K. Tołstoja);
- Treplev i Tuzenbach (Mewa i trzy siostry A.P. Czechowa);
- Prince of Aragon („Kupiec wenecki” W. Szekspira).
Wciąż marząc o reżyserii, w 1902 roku Meyerholdpokinul Moskiewski Teatr Artystyczny i kierował zespołem teatralnym w Chersoniu. Nazywali siebie Partnerstwem Nowego Dramatu. Okres „prowincjonalny” miał ogromne znaczenie dla twórczości Wsiewołoda Emiłjewicza. Właśnie wtedy zaczął pojawiać się jako reżyser, w poszukiwaniu nowego stylu teatralnego opracował specjalny system symboliczny. I choć produkcje szły jedna po drugiej, z wyłączeniem długich studiów i prób, teatr odniósł ogromny sukces. W ciągu 3 lat publiczność zaprezentowała około 200 przedstawień, artyści dużo koncertowali.
Po raz pierwszy głośno ogłaszając się, Meyerhold ponownie zwrócił uwagę Stanisławskiego. W 1905 r. Zaprosił młodego reżysera do kierowania Studiem Teatralnym przy ul. Jednak dwóch geniuszy szybko zdało sobie sprawę, że nie mogą ze sobą współpracować. Publiczność nie widziała żadnego spektaklu przygotowanego przez Meyerholda i wrócił do swojego prowincjonalnego teatru.
W 1906 roku, na osobiste zaproszenie Vera Komissarzhevskaya na jeden sezon, Vsevolod Emilievich został reżyserem scenicznym w Teatrze Dramatycznym w Petersburgu, stworzonym przez wielką aktorkę. Wydaje 13 przedstawień, ale po kilku głośnych awariach ich współpraca kończy się. Ostatnie dzieło - spektakl „Balaganchik” A. Bloka - potajemnie otwiera w Rosji erę „teatru konwencjonalności”.
1907–1917 Meyerhold pracuje w teatrach Aleksandryńskiego i Maryjskiego, zwraca się do klasyki. Po rewolucji październikowej staje po stronie nowego rządu, dołącza do partii komunistycznej. Podążając za trendami nowej ery, w 1918 roku wystawił The Mystery Buff V. Mayakovsky'ego, a artysta Kazemir Malewicz był odpowiedzialny za scenografię spektaklu. Jednocześnie zajmuje się działalnością pedagogiczną, zwracając szczególną uwagę na własny system ćwiczeń dla aktorów „Biomechaniki”. W przeciwieństwie do metody doświadczenia opracowanej przez Stanisławskiego Meyerhold oferuje dokładnie odwrotną metodę. Jego zdaniem aktorstwo powinno przejść od zewnętrznej do wewnętrznej treści roli.
Podczas wycieczki po Krymie w 1919 r. Dyrektor wpadł w ręce białego kontrwywiadu, przebywał w więzieniu przez sześć miesięcy i cudem uniknął egzekucji. Po powrocie do domu w 1920 roku zaproponował program reformy i upolitycznienia Teatru Październikowego. Od kilku miesięcy pracuje w Wydziale Teatralnym Ludowego Komisariatu ds. Edukacji.
7 listopada 1920 roku w Moskwie otwarto Państwowy Teatr Meyerholda, który trwał do 1938 roku. Do najsłynniejszych produkcji reżysera w tym okresie należą:
- Związek młodzieży G. Ibsena (1921);
- Las A. A. Ostrowskiego (1924);
- „The Examiner” N.V. Gogol (1926);
- Pluskwa V. Majakowskiego (1929);
- Łaźnia Majakowskiego (1930);
- „Ślub Kreczyńskiego” A. V. Sukhovo-Kobylin (1933);
- „Dama z kameliami” A. Dumasa Syna (1934).
Teatr został zamknięty 7 stycznia 1938 r., Oskarżając twórcę i lidera o „antyspołeczną atmosferę, ropuchę, ograniczenie samokrytyki, narcyzmu”.
Życie osobiste
Po raz pierwszy Meyerhold ożenił się w 1896 r. Ze swoją rówieśniczką Olga Mount (1874–1940). Poznali się w Penzie, kiedy razem brali udział w amatorskich występach. W tym małżeństwie reżyser został ojcem trzech córek - Marii (1897–1929), Tatiany (1902–1986), Iriny (1905–1981).
Podczas pracy w Ludowym Komisariacie ds. Edukacji poznał aktorkę Zinaidę Reich, aw 1921 r. Została studentką Wyższych Studiów Reżyserskich w Moskwie, którą kierował Meyerhold. Pomimo dwudziestoletniej różnicy wieku opuścił swoją pierwszą rodzinę i poślubił Reicha w 1922 roku. Reżyser zaopiekował się i wychował żonę i córkę z małżeństwa z Siergiejem Jesieninem. Druga żona Meyerholda zginęła 15 lipca 1939 r. W jej mieszkaniu 24 dni po jego aresztowaniu. Ta zbrodnia wciąż kryje wiele tajemnic i tajemnic.
