Camille Claudel (1864–1943) - wybitny francuski rzeźbiarz. Gdyby jej los był inny, być może przewyższyłaby samego Auguste'a Rodina. Z ich trudnego związku opuściliśmy słynny „Kiss”.
Dzieciństwo przyszłej rzeźbiarki Camille Claudel minęło w surowej atmosferze prowincjonalnej drobnomieszczańskiej rodziny. Potem w jej życiu wydarzyła się wielka miłość, a potem szalone rozczarowanie. Ścieżkę twórczą przerwały ciosy losu. Pewnego dnia będzie w szpitalu psychiatrycznym i spędzi w nim 30 lat.
1864–1876 Wczesne dzieciństwo Camilli Claudel w prowincjonalnej rodzinie mieszczańskiej
Ojciec Camille, Louis Prosper Claudel, służył w nieruchomościach. Matka Louise Atanis Cecile Servo prowadziła gospodarstwo domowe. Czterej Claudels mieli czworo dzieci, ale pierworodny Henry zmarł w młodym wieku.
Camille została wydana 8 grudnia 1864 roku w małym miasteczku w północnej Francji Fer-en-Tardinoy. Po dwóch latach młodsza siostra Louise pojawiła się w tym samym miejscu, a dwa lata później - brat Paul w Villeneuve-sur-Fer, gdzie rodzina przeprowadziła się do domu odziedziczonego przez matkę Camille.
Camilla Claudel Family
Po dojrzewaniu Louise została żoną i matką, Paul - poeta, dramaturg i główny pisarz religijny XX wieku. Nieznana siła Camille doprowadziła do rzeźby. W rezultacie nauczyła się robić to, do czego dążyła od wczesnego dzieciństwa.
Kierowana entuzjazmem zabrała ze sobą młodszego brata na spacery po okolicy i na wędrówki po glinie. Dzieci przyniosły ją do domu, oczyściły, ugniatały, a Camilla wyrzeźbiła członków jej rodziny, którzy musieli być jej opiekunkami. Szczególnie często Paul pozował dla niej, różnica, z którą w wieku 4 lat nie była przeszkodą w ich bliskiej przyjaźni.
Nikt jej nie nauczył rzeźbić. Myślała o wszystkim, co zrobiła. Camilla dużo czytała, szczególnie gorliwie studiowała książki starożytnych autorów z biblioteki ojca. Czytanie pomogło jej podnieść poziom kultury na tak wysokim poziomie, że wiele lat później dziewczyna z łatwością komunikuje się z paryskimi intelektualistami.
Alfred Boucher (1850–1934), czytelniczka, 1879–1882
W 1876 roku Louis-Prosper Claudel został przeniesiony do służby, a rodzina przeniosła się do Nogent-sur-Seine. Tutaj odbywa się pierwsze ważne spotkanie dla Camilli: ojciec dziewczynki postanowił skonsultować się z rzeźbiarzem Alfredem Boucherem, który przyjechał z rodzicami do miasta, na temat szalonej pasji rzeźbienia 12-letniej córki. Praca dziecka samorodka wywarła silne wrażenie na mistrzu. Natychmiast zdał sobie sprawę, że przed nim był ogromny talent wymagający rozwoju.
1881–1885 Przylot do Paryża i spotkanie Camille Claudel z Augustem Rodinem
Wiosną 1881 r. Ojciec Camille został przeniesiony do Rambouillet. Przeprowadza się tam i wysyła swoją żonę i dzieci do Paryża. Louis Prosper miał paskudny charakter i władczą naturę, nie wyróżniał się czułością w komunikacji ze swoimi dziećmi. Jednak Louis marzył o ich dobrym wykształceniu i sympatyzował z pasją Camilli. Ponadto wysłuchał autorytatywnej opinii Alfreda Bouchera na temat potrzeby nauczania umiejętności rzeźbiarskich jego córki. Rozpoczął się kolejny etap życia Camille Claudel.
W tamtych czasach zabroniono zabierać kobiety do Akademii Sztuk, więc Camilla wstąpiła do prywatnej szkoły artystycznej w Colarossi. Współpracując z trzema kolejnymi dziewczynami, wynajmuje pokój na warsztat. Alfred Boucher nadzoruje ich pracę. Camille jest szczególnie zainteresowana młodym talentem.
Camilla Claudel (z prawej) ze swoją przyjaciółką Ghitą Theuriet w studio w 1881 roku. | Muzeum Camilli Claudel
Camilla Claudel (z prawej) ze swoją przyjaciółką Ghitą Theuriet w studio w 1881 roku. | Muzeum Camilli Claudel. (Kolorowanki - Klimbim)
Pewnego razu Alfred Boucher zaprosił dyrektora Szkoły Sztuk Pięknych Paula Dubois do obejrzenia pracy swojego podopiecznego. Niestandardowe i raczej dojrzałe rzeźby młodej artystki zaskoczyły doświadczonego rzeźbiarza i zapytał ją: „Studiujesz u pana Rodena?” W tym czasie nie był to duży komplement, ponieważ Gwiazda Auguste Rodin nie osiągnęła jeszcze właściwej wysokości. Co ciekawe, Dubois dostrzegł podobieństwo twórczej wizji tych dwóch artystów.
Camilla Claudel. Głowa z terakoty „Stara Helena”. Camilla Claudel (około 1881–1882). Młody rzeźbiarz ma zaledwie 17 - 18 lat.
W tym czasie Camille nie wiedziała nic o Rodinie, ale wkrótce okazało się, że nie tylko się poznali, ale zbliżyli. Alfred Boucher w 1882 roku otrzymał złoty medal Salonu i nagrodę - wyjazd studyjny do Florencji. Podczas jego nieobecności poprosił Oguta Rodina o zastąpienie go w warsztacie dla dziewcząt i przyjrzenie się pracy Camilli. Okazała się więc uczennicą Rodina. To był kolejny decydujący zwrot w jej życiu.
Oprócz tego, że Camilla wyróżniała się męskim zajęciem, wytrwałością i temperamentem, posiadała rzadkie piękno. Auguste Renoir nie mógł nie zauważyć ani swojej pracy, ani siebie.
W 1884 roku jako studentka i asystentka weszła do warsztatu Rodina. Camilla staje się jego najbardziej utalentowaną uczennicą, ukochaną modelką, a po chwili ukochaną kobietą i muzą, ekscytującą swoją kreatywną i męską wyobraźnię.
W tym okresie Rodin zrealizował zamówienie Wydziału Sztuk Pięknych w celu utworzenia portalu dla przyszłego Muzeum Sztuk Dekoracyjnych i całkowicie pochłonęła go kompozycja „Wrót piekieł”. Przydała się Camilla. Ona nie tylko pozuje, Roden ufa jej w rzeźbieniu skomplikowanych detali - nóg i ramion niektórych postaci. Świadczy to o uznaniu jej wspaniałego talentu i umiejętności.
Auguste Rodin
1886–1893 Auguste Rodin i Camille Claudel, czas dzikiej miłości i namiętnego dialogu artystycznego
Był to okres, w którym on i Auguste Rodin byli sobie bliscy jako kochankowie i dwaj rzeźbiarze. Różnica wieku prawie 25 lat nie wpłynęła na ich związek. Każdy otrzymał od siebie coś niezbędnego dla siebie. Chociaż Camille w czasie spotkania z Rodin można uznać za w pełni uznanego mistrza, otrzymuje nową wiedzę i umiejętności od doświadczonego rzeźbiarza, ujawnia się w całej sile swojego talentu.
Według Matiasa Morhardta, redaktora gazety Le Temps, Rodin z kolei „miał szczęście być zawsze rozumianym” i że „była to jedna z największych radości jego twórczego życia”. Podczas bliskiego związku z Camille Roden stworzył wspaniałe rzeźby przedstawiające chwile zmysłowej miłości, manifestację wszechogarniającej namiętności mężczyzny i kobiety. Sam Rodin powiedział, że należy na nie spojrzeć łzami emocji.
Popularność Rodina rośnie. Obraca się w wyższych warstwach społecznych w towarzystwie Camille Claudel. Młody, piękny, wykształcony towarzysz pasuje mu bardziej niż Rosa Beret - kobieta, z którą żyje bez małżeństwa od 1864 roku. Obie kobiety nie uznały od razu istnienia.
Camilla Claudel
Camilla Claudel
Kiedy tajemnica się ujawnia, sytuacja się nagrzewa. Każda z kobiet twierdzi, że jest najważniejsza. Camilla próbuje osłabić jej pociąg do Rodina i jego wpływ na nią jako twórczynię. Wiosną 1986 r. Wyjechała do Anglii. Rodin tęskni za nią i czeka na jej powrót. 12 października tego samego roku zmusza go do podpisania umowy, na podstawie której, w szczególności, zobowiązuje się ją poślubić. Umowa nie została wykonana.
Ich gwałtowne połączenie trwa. Rodin wynajmuje studio w La Foley Neubourg na warsztat, w którym on i Camilla entuzjastycznie pracują i gdzie odbywają się ich randki miłosne. Ale w 1892 r. Ich związek był zdenerwowany.
Budynek La Foley Neubour, w którym mieściło się studio
1893–1908 Lata samej pracy Camilli Claudel
W 1993 r. Camilla już pracuje sama. Wynajmuje pokój na własny warsztat i zajmuje się samodzielną pracą. Nadal komunikują się z Auguste Rodin w ciągu następnych pięciu lat, ale z jej strony następuje całkowite wyobcowanie. Nie tylko kończy związek miłosny, ale także dąży do całkowitej niezależności od niego w sztuce. Stara się udowodnić swoją osobowość, denerwuje ją każde porównanie z Rodinem, nawet pochwała.
Zawsze wytrwała i pracowita, Camilla jest pełna pomysłów i nieustannie rzeźbi swoje rzeźby. Jej prace są wystawiane na wystawach i odnoszą sukcesy. Ale duże zamówienia nie docierają. Dochód się pogarsza. Staje się coraz biedniejszy i coraz bardziej zamknięty.
W lipcu 1995 r. Claudel otrzymał pierwsze zamówienie od państwa i zaczął tworzyć grupę rzeźbiarską „Dojrzały wiek”. Z niejasnego powodu dzieło nie zostało odkupione. Fabuła jest najczęściej kojarzona z jej osobistym dramatem: stojąc na kolanach, Camilla desperacko próbuje zatrzymać Rodina, którego porywa starsza Rose Beret. Być może tak, a może Camilla nadała tej scenie znacznie głębsze znaczenie filozoficzne: człowiek nie musi być wiecznie młody, jest zmuszony odejść od swojej pięknej młodości i zbliżyć się do starości i śmierci, bez względu na to, jak bardzo chce inaczej.
Camilla Claudel. Dojrzały wiek.
Camilla odsunęła się od Auguste'a, ale nie przestawała o nim myśleć. Myśli o Rodin ciągle wirowały w jej głowie i, jak się wydaje, nigdy jej nie opuściły. Oskarżyła go o wszystkie swoje kłopoty, uważała, że Rodin jest nie tylko wobec niej niesprawiedliwy, ale także niezmiennie krzywdzi, kradnie jej pomysły i prace, zatrudnia całą grupę, aby bez końca ją ścigać.
W pobliżu Camilli nie było dla niej bliskich ludzi w tak trudnym czasie. Została całkowicie sama w zamieszaniu i strachu. Matka i siostra potępiły ją za nieprzyzwoitą komunikację z Rodinem, nie chciały się z nią komunikować i były bardzo dalekie od sztuki. Umiłowany brat Paweł pojechał daleko do Chin. Ojciec próbował pomóc córce finansowo, ale nie był w stanie odciągnąć od niej kryzysu, dusząc jej umysł.
W chwilach wściekłości, niezadowolenia ze swojej pracy lub z innych znanych jej powodów, wściekle zmiażdżyła swoje dzieła i wrzuciła do ognia puste woskowe blanki.
1909–1943 Stałe więzienie
Matthias Morhardt uważał, że pierwsze objawy zaburzeń psychicznych pojawiły się w Camilli około 1893 r., Kiedy opuściła Rodin. W 1911 roku jej stan stał się zbyt niepokojący. Prowadzi odosobnione życie, izolując się od otoczenia. Nie opuszcza domu W warsztacie panuje chaos i panuje brud, jest przerażona przerażeniem prześladowaniami ze strony „gangu Rodin”, przed którym schroniła się w swoim warsztacie.
Samoizolacja zakończyła się dla Camille Claudel z izolacją na zawsze.
Wydarzenia z marca 1913 r. Rozwijały się szybko. 3 marca w Villeneuve-sur-Fer umiera ojciec, którego śmierci nie zgłasza się Camille. 7 marca z inicjatywy rodziny Claudel dr Michaud pisze raport medyczny na temat urojeniowej psychozy Camilli, która staje się podstawą jej przymusowej hospitalizacji. 10 marca silni sanitariusze przenikają do warsztatu Camilli i pokonując opór kruchej kobiety, zabierają ją do szpitala psychiatrycznego. Camille Claudel w tym czasie ma 48 lat.
Umrze w wieku 78 lat w szpitalu psychiatrycznym Mondeverg w mieście Vaucluse 19 października 1943 r. Matka i siostra nigdy jej nie odwiedzały. Camilla przeżyła oboje: jej matka zmarła w 1929 r., A młodsza siostra w 1935 r. Ukochany brat Paul odwiedził Camille 10-12 razy, jego ostatnia wizyta miała miejsce na miesiąc przed jej wyjazdem. Resztki Camille Claudel są pochowane we wspólnej mogile na cmentarzu Montafet.
Nie było pozytywnej odpowiedzi na prośby Camilli skierowane do jej krewnych o uwolnienie jej z więzienia psychiatrycznego. Trudno powiedzieć dlaczego.
Camilla Claudel w starszym szpitalu psychiatrycznym
Dramatyczna historia losu kobiecej rzeźbiarki posłużyła za fabułę do stworzenia filmów fabularnych. W 1988 r. Nakręcono film „Camilla Claudel”, w którym Camille grała Isabelle Adjani, a Auguste Rodin był Gerer Depardieu. W 2013 roku ukazał się film „Camille Claudel, 1915”, w którym główną rolę gra Juliette Binoche.
Film „Camille Claudel”
Film „Camille Claudel, 1915”
Prace rzeźbiarki Camille Claudel są eksponowane w Muzeum Rodina w Paryżu oraz we własnym muzeum, utworzonym w Nogent-sur-Seine w marcu 2017 r. Claudel, która za życia nie mogła wydostać się z cienia Rodina, odbiera spóźnione uznanie i zajmuje swoje miejsce na wysokim cokole sztuki.
Muzeum Camilli Claudel w Nogent-sur-Seine
