Aktorka teatralna i filmowa Marina Ignatova znana jest z roli Natelli w „Sekretach dochodzenia” i pracy w „Domu zbudowanym przez Swifta”. Przede wszystkim gra na scenie Teatru Dramatycznego Bolszoj. G.A. Tovstonogov. Laureat Wyższej Nagrody Teatralnej w Sankt Petersburgu „Złote światło reflektorów” w nominacji „Najlepsza aktorka” za rolę Fedry w spektaklu opartym na twórczości J. Rasina.
Marina Oktyabryevna urodziła się w Gorkim (Niżnym Nowogrodzie) 19 marca 1956 r. W rodzinie lekarzy. Od dzieciństwa uwielbiała wieczory w szkole, lubiła czytać wiersze Cwietajewa, Blok. Ale jednocześnie dziewczyna nie angażowała się w działania amatorskie. Najbardziej lubiła sport. Marina wybrała szermierkę.
Droga do sztuki
Dziewczyna miała działać medycznie. Przed egzaminami zajęcia odbywały się z opiekunem. Nauczyciel miał trudności. Podczas zajęć student chętniej czytał wiersze i nie rozwiązywał problemów. W rezultacie sam korepetytor przedstawił propozycję, aby nie iść do miodu, ale do teatru.
Marina zgodziła się. Ona pojechała do stolicy. Do szkoły Studio. Moskiewski Teatr Sztuki nie mógł wejść, więc Ignatova wróciła do domu. Tam została w 1974 roku uczennicą szkoły teatralnej u Valery'ego Semenovicha Sokoloverova.
Następnie skarżący ponownie wyjechał do Moskwy. Udało jej się wejść do GITIS od 1979 do 1981 roku. Marina studiowała u Andrieja Gonczarowa w Teatrze Majakowskim. Dziewczyna lubiła pracę Tatyany Doroniny. Uczestniczyła we wszystkich przedstawieniach z udziałem idola, naśladowała ją. Potem były hobby Ekaterina Vasilyeva, Inna Churikova, Zinaida Slavina, Alisa Freindlikh, Olga Yakovleva i inni.
Po ukończeniu studiów Ignatova pracował do 1998 roku w stolicy Lenkom. Od 1998 roku przeniosła się do Teatru Dramatycznego Bolszoj Tovstonogov. Jako student Ignatova zaczął grać z Goncharovem. Zabrał Marinę do siebie po obejrzeniu fragmentu Fantasy Faryatyev, w którym drugi z nich zagrał Lyubę.
Dziewczyna dostała rolę w sztuce Radzinsky'ego „Brakuje jej miłości i śmierci”. Następnie aspirująca aktorka odwiedziła Lidię Varavkę w sztuce o Klimie Samgin. Premiera odbyła się dopiero w czwartym roku, ponieważ Goncharov wolał długie próby.
Lenkom i teatr dramatyczny Bolszoj
Razem z Iriną Serową Ignatova przybyła do Lenkom. Marina grała tylko z Irą. Jednak Ignatova go przyjęła. Zaproponowano jej, by została panią Page za „figle Windsor” w wersji Wasiljewa. Czekanie na tę rolę zajęło bardzo dużo czasu. Często występy nie wychodziły.
Próby były jednak zaskakująco ekscytujące. Marina poślubiła muzyka Aleksandra Bielajewa. Jego pierwszą grupą była petersburska „telewizja”. Pracując w zespole od samego początku, Bielajew przeprowadził się do Nautilus Pompilius.
Muzyk nie chciał mieszkać w stolicy. Wraz z nim aktorka pojechała do Petersburga. Była pewna, że teraz jej kariera artystyczna się skończyła. Piosenkarzowi nie podobała się konkurencja w Lenkom: kilka aktorek twierdziło o jednej roli.
Na początku musiałem mieszkać w dwóch miastach. Marina grała w stolicy i przyjeżdżała do Piotra dwa razy w tygodniu. Potem nadszedł czas, aby wybrać. Odkąd poznała Andrieja Tolubeeva na planie „Labiryntu miłości”, postanowiła do niego zadzwonić. W rezultacie Kirill Ławrow przybył na pokaz „Mewa” z jej udziałem.
Zaproponował Marina pracę w Teatrze Dramatycznym Bolszoj Tovstonogov. Ignatova natychmiast wpasowała się w teatralne środowisko Petersburga. W stolicy pracowała zarówno w Teatrze Majakowskim, jak i Lenkomie, które bardzo różniły się od Teatru Bolszoj pod względem estetyki i sposobu życia. Ale nie trzeba było odbudowywać w nowy sposób.
Aktorka gra w różnych produkcjach, za każdym razem znajdując się na swoim miejscu. Odwiedziła Gurmyżską z Lesy, stała się Fedrą w sztuce o tym samym nazwisku, Madame de Sotanville z Georges Danden. Ignatova odrodził się jako baronowa Strahl dla Masquerade, grał Elizabeth w Mary Stuart, Renata w Idealnym złodzieja.
W teatrze Aleksandria Marina stała się Protasową w Żywym trupie, Arkadina z Mewa. Była Lisą w The Little Marital Crimes for Russian Entreprise, aktorka grała Gertrude w Hamlecie. Dyrektorzy Ignatowa są bardzo poszukiwani. Najdokładniejsze zbiegi okoliczności to praca z Czeczidze i Dityatkowskim.
Jednorazowe obejrzenie całej pracy nie wystarczy. Chciałbym ciągle zmieniać produkcje, otwierając nowe plany. Wszystkie prace wykazują artystyczny gust, inteligencję, całkowity brak fałszu.
