Simon Ushakov - rosyjski malarz ikon i grafik. Oprócz ikon malował malowidła ścienne, miniatury. Artysta wyprodukował również drzeworyty. Pierwszy z rosyjskich malarzy uczynił swoje dzieła prawami autorskimi.
Pimen Fedorovich Ushakov, obdarzony wszechstronnym talentem i uznany na dworze, przeszedł do historii pod nazwą Simon. Dwa nazwiska jego czasów były normą: pierwsze było przeznaczone na życie, a drugie, ukryte, zostało udzielone podczas chrztu i było trzymane w tajemnicy przed osobami z zewnątrz. Dokładna data i rok urodzenia artysty nie jest znana, nie ma danych o jego życiu osobistym. Jednak sporo wiadomo o malarzu.
Początek podróży
Jego biografia rozpoczęła się w 1626 roku w Moskwie. Jasny przedstawiciel ostatniego okresu sztuki w Moskwie Rosja wiele zrobił dla rozwoju malarstwa.
Od czasu budowy Kremla rozpoczął się nowy okres w kulturze rosyjskiej. Do wizerunku przedmiotów podeszły innowacyjne sztuczki. Podejścia różnych szkół, w tym włoskich, są charakterystyczne dla rosyjskiej architektury i malarstwa tamtych czasów. Dzięki nowym trendom wszystkie rodzaje kreatywności zyskały większą dekoracyjność, jasność kolorów i plastyczność obrazów.
Uszakow stał się głównym przedstawicielem przejścia na nowy okres. Simon uczył się malarstwa od najmłodszych lat. Ani po nim, ani przed nim, w wieku 22 lat, nikt nie został przyjęty do prestiżowej pozycji mianownika. Istnieją wersje pochodzenia Posada z rodziny artysty. Jednak podpisy na jego pracach wskazują, że autor jest moskiewskim szlachcicem. Tytuł ten otrzymał później jako znak specjalnego wyróżnienia.
Według jednego z badaczy pracy Simona, szlachcica, mistrz może być dziedziczny, ponieważ był w stanie opanować rzemiosło, a po otrzymaniu wykształcenia zajął stanowisko publiczne z pensją. Do obowiązków należało tworzenie szkiców do przyborów kościelnych wykonanych z metali szlachetnych i emalii. Oprócz malowania sztandarów Uszakowowi powierzono także opracowanie rysunków i motywów do haftu.
Powołanie
Pomimo dużego obciążenia pracą Simonowi udało się pisać obrazy, stając się znanym malarzem ikon. Malował ściany świątyń, robił piękne karabiny na swoich pistoletach, umiejętnie robił karty.
Zadziwiająca pracowitość i umiejętności Simona nie umknęły uwadze władz. W 1644 r. Chłopcy zostali przeniesieni do zbrojowni. Tam objął pozycję nadanego izografu. W miarę rozwoju talentów Uszakow kierował malarzami ikon Moskwy.
Pierwszą pracą mistrza w 1652 roku był słynny obraz Matki Bożej Włodzimierskiej. Pięć lat później pojawiło się pierwsze uzdrowisko cudowne autorstwo malarza.
Naruszenie zwykłych kanonów pisma przyniosło sławę obrazowi. Praca pokazuje realizm cech, objętościowe i dokładne pisanie. Pomimo obecności rzęs, błysku w oczach, imitacji łez, czyli innowacji, kościół przyjął ikonę.
W sumie zapisanych jest kilka zdjęć, ale pierwszy jest rozpoznawany jako oprogramowanie. W poszukiwaniu maksymalnej bliskości ubrusu z pozostawioną na nim twarzą Chrystusa Uszakow stale doskonalił swoje dzieło. Zmienił funkcje, usunął lub dodał napisy. Zarówno sam mistrz, jak i jego uczniowie stali się pierwszymi równymi malarzom z Zachodu. Ludzkie rysy zostały wprowadzone do portretów. Techniki tej nie zastosowano w starym malarstwie ikon.
Innowacje
Staroobrzędowcy ostro skrytykowali przedstawicieli szkoły w Uszakow. Cudowne uzdrowiska, napisane dla Katedry Trójcy, uderzająco różnią się od twarzy Staroobrzędowców. Twarde kanony podyktowały sposób pisania daleki od rzeczywistości. Różniły się zauważalnie od kolorowych i lekkich prac Simona.
Po raz pierwszy w twórczości jednego malarza staro-rosyjska i nowa sztuka połączyły się. Po raz pierwszy mistrz zaangażował „Fryazhskoye”, sztukę zachodnią, perspektywę, fabułę.
Uszakow opisał swoje poglądy na temat współczesnego przemysłu malarskiego w książce „Słowo do ciekawego pisma ikony”, wydanej w 1666 r. W swoim eseju autor mówił bardziej progresywnie niż w malarstwie. Zasadniczo lustra opisują potrzebę dokładności obrazu. W proponowanej innowacyjnej technice pisania wykorzystano najmniejsze, nieco odróżnialne pociągnięcia, ukrywając przejście kolorów. „Pływaki” były wielowarstwowe.
Za ich pomocą powstał odcień skóry zbliżony do rzeczywistego, podbródek był zaokrąglony, podkreślono obrzęk warg, oczy były starannie rysowane. Na wstępie Uszakow otrzymał przydomek rosyjskiego Rafała. Pierwszy portret wykonany przez mistrza, pasternak, pokazał nowy w sztuce.
