Kultura imperium rosyjskiego organicznie wchłonęła tradycje i obrzędy małych narodów. Ta funkcja utrzymywała się w okresie sowieckim. Aktor i reżyser Ruben Simonov stał się jednym z założycieli nowego kierunku w sztuce teatralnej.
Wybór kariery
Od pewnego czasu Moskwa nazywana była trzecim Rzymem. Stolica naszej ojczyzny została pierwotnie uformowana i rozwinięta jako międzynarodowy konglomerat. Z całego rozległego terytorium przybyli ludzie mówiący różnymi językami, przybyli i popłynęli. Niektórzy szukali tu pracy, inni szukali ochrony, inni oferowali zajęcia rekreacyjne. Tutaj osiedlili się, zbudowali i zostawili potomstwo. Ruben Nikołajewicz Simonow urodził się 2 kwietnia 1899 r. W zamożnej rodzinie ormiańskiej. Rodzice mieszkali w centrum miasta przy ulicy Rozhdestvenka.
Mój ojciec przeprowadził się do Moskwy, gdzie zaprosił go starszy brat, i zaczął pracować jako kierownik w firmie zajmującej się sprzedażą tkanin i dywanów. W tym samym czasie otworzył własny sklep monopolowy na moście Kuznetsk. Domowe wino dostarczyli mu krewni z Władykaukazu. Aktorzy teatru Bolszoj i Maly regularnie odwiedzali sklep. Pili, bawili się, śpiewali piosenki, chwalili się. Ruben miał okazję obejrzeć takie „przedstawienia”. Po krótkim czasie wylot musiał zostać zamknięty z powodu systematycznych strat.
Matka chłopca, absolwentka gimnazjum Vladikavkaz, dobrze grała na pianinie i znała niektóre aktorki teatralne. Warto zauważyć, że rodziny Simonow i Wachtangow byli dobrze zaznajomieni i utrzymywali przyjazne stosunki. Kiedy zbliżał się wiek, Ruben został wysłany do gimnazjum w Instytucie Języków Orientalnych. Tutaj język ormiański był nauczany bezbłędnie. Chłopiec miał poważne trudności z tym przedmiotem. W domu wszyscy mówili po rosyjsku. Po długim wahaniu Simonow został przeniesiony do zwykłego gimnazjum, gdzie otrzymał wykształcenie średnie.
W 1918 r. Simonov rozpoczął studia prawnicze na Uniwersytecie Moskiewskim. Już w pierwszym semestrze zdał sobie sprawę, że orzecznictwo było dla niego gorsze niż gorzka rzodkiewka. W tym okresie przypadkowo spotkał się z Jewgienijem Wachtangowem, który prowadził Studenckie Studio Dramatyczne. Ruben opuścił uniwersytet i przeniósł się do studia jako aktor. Początkowo był zaangażowany w role pomocnicze. A po trzech miesiącach Simonow zaczął ufać głównym rolom. W 1921 r. Teatr Studencki został przekształcony w 3. pracownię Moskiewskiego Teatru Artystycznego.
Czynności administracyjne
Po krótkiej chorobie, jesienią 1922 r., Zmarł dyrektor Trzeciej Moskiewskiej Pracowni Teatru Artystycznego Jewgienij Wachtangow. Na prośbę kolektywu robotniczego pracownię przemianowano na Moskiewski Teatr Dramatyczny Wachtangowa. Przez prawie trzy lata teatr był objęty zbiorowym zarządzaniem. Następnie aktorzy i pracownicy techniczni postanowili wybrać Rubena Simonowa na dyrektora. Powody tej decyzji były uzasadnione. Aktor nie tylko grał główne role w spektaklach „Cud św. Antoniego”, „Księżniczki Turandot”, „Wesela”, ale także pomagał w rozwiązywaniu problemów organizacyjnych.
Powstanie słynnego teatru nie obyło się bez trudności. Główny reżyser musiał nie tylko stworzyć repertuar, ale także ściśle przestrzegać orientacji ideologicznej. Przez pewien czas Simonow współpracował ze słynnym reżyserem Wsiewołodem Meyerholdem. W połowie lat trzydziestych uznany lider wśród postaci teatralnych został stłumiony i zastrzelony. Ruben Nikołajewicz, jak mówią, los oszczędzony. Ale wybuch wojny przyniósł nowe problemy i obawy. Trupa teatralna musiała zostać ewakuowana do syberyjskiego miasta Omsk.
Projekty reżysera
Należy zauważyć, że proces twórczy nie zatrzymał się podczas ewakuacji. W połowie wojny mieszkańcy Omska obejrzeli spektakl „Front” na scenie lokalnego teatru. Aktorzy niezatrudnieni w przedstawieniach regularnie występowali w szkołach, szpitalach i przed bojownikami, którzy udali się do wojska. Po zwycięstwie trupa powróciła na swoje pierwotne miejsce. Budynek teatru został naprawiony. I wszyscy aktorzy z wielkim entuzjazmem przyłączyli się do zwykłego rytmu ciężkiej pracy. Rubenowi Nikołajewiczowi udało się zaangażować w reżyserowanie i rozwiązywanie innych równie ważnych problemów.
Krytycy, oceniając techniki reżyserskie Simonowa, zauważyli, że był w stanie znaleźć romantyczny element codziennych spraw. I odwrotnie, do najbardziej wysublimowanych i patosalnych aspiracji, aby dać życiowy pragmatyzm. Ufny we własne umiejętności Ruben Nikołajewicz podjął się produkcji dzieł klasycznych. W kasie pojawiły się pełne domy, gdy na scenie grali „Talenty i fani”, „Dowry” i „Dzieci słońca”. Jednocześnie Simonow zaufał dyrektorom nowej generacji i prawie nie ingerował w ich projekty.
